动态化的故事对游戏有什么帮助？听设计师为你分析

　　为什么我们要制作动态故事?为什么要设置多种结局，根据玩家的选择改变故事进程?对我来说，这就是我制作游戏的原因，我喜欢为玩家创造一个做出艰难选择的环境，所以我想要讲述这些故事。当然,我听说很多人给了很多理由不这样做,比如程序员抱怨动态的情节很难做,如果你想做极限,它是非常困难的,但是程序员是非常聪明的人,你可以做一个非常复杂的生理效应的效果,也可以找到一些方法来处理情节。制片人可能会说，一个动态的故事情节会消耗太多的研发资金。事实上，在生产者的眼中，一切都是昂贵的。美术，动画，动作捕捉，哪个不贵?如果我们想让故事更具活力，我们就必须像其他部门一样争取开发预算。

　　有时候，我听到游戏作家告诉我不要做动态故事叙述，也许他们今天会过来看看我是否能说服他们。的确，在游戏产业之外，故事叙述总是线性的，并且在某些游戏中也确实如此。但游戏是一种新的媒介形式，我们需要尝试新事物，即使是冒着一些风险。最后，还有游戏设计师的反对意见:毕竟玩家只会玩一次游戏，所以谁会在乎游戏是否有动态故事?为了回答这个问题，让我们来看看当今最流行的游戏，无论是在线游戏还是主机游戏，它们都有巨大的开放世界，在那里你可以玩很多东西，发生很多动态事件，通常带有线性故事，内容通常都非常庞大。也有一些小型游戏倾向于添加随机生成元素，如大量roguelikes游戏，即提供给玩家无限数量的挑战。

　　那么为什么玩家喜欢这些线性故事呢?作为玩家，他们购买游戏的钱是有限的，这些开放世界或Roguelike游戏可以重复多次，他们会觉得游戏是根据自己的行为来运行的的反馈。另一个问题是，直播非常流行，如果你做一个线性的故事，人们只看一次，然后他们就不用再买了。所以我们需要创造人们想要参与和分享的动态故事，但我们怎么做呢?今天，我将重点讨论游戏中使用的一些技术，它们是如何执行的，以及你如何在未来将它们应用到自己的游戏中。我想要谈论的第一个技巧是可探索的故事空间，我们将快速跳过它，因为它很基本，并且在许多游戏中都获得了成功。

　　例如，《辐射》有一个主要故事，但它也有许多支线故事，玩家可以选择是否玩。一些较小的游戏，如《到家》，也有许多支线故事，这不是强制性的，但允许不同的玩家选择不同的部分去尝试，并基于他们所发现的内容而获得独特的体验。花大量时间体验所有故事的玩家，快速体验游戏的玩家只会体验主要故事，当他们讨论游戏时，他们会获得不同的体验。此外，当我说到动态故事叙述时，它并不一定能够转化为游戏中的实际内容，就像《Her Story》只是通过坐在桌旁的女主角来讲述许多故事。

　　第二种技巧是将结局故事展开。这并不是一种游戏技巧，因为它在许多写作环境中都有使用。《第五屠宰场》这部小说给读者留下了很大的空间，让他们自己对发生的事情做出判断，有些电影中的动作很大程度上取决于观众自己的想法。这些情节是线性的，但有空白的地方，他们允许人们增加自己的理解，你会经常看到粉丝们争论可能发生在某些小说或电影中。实际上，索尼圣莫尼卡工作室更优秀Mastermind Brian Upton在他的《The Aesthetic of Play》一书中写道:“当我们从一个点跳到另一个点时，我们会选择一系列理解限制来解释每个点是如何呈现的，这些限制会创造关于故事方向和重要性的期望，而未来的分数会证实或推翻这些期望，引发满足感或挫败感。”

　　这是一本很棒的书，它解释了阅读和理解是一种很好的互动方式。从游戏的角度来看，就像游戏中的灾难一样，它具有一定的非互动性，你不能改变灾难的故事。但这些故事往往是零碎的，你可以对你的所见所闻有独特的理解。

　　你也可以对角色进行抽象，比如卡通或没有细节的事物，让他们自己想象。或者，像《寂静岭》一样，你可以使用具有真实细节的角色，但将故事分解成碎片，让玩家拼凑起来进行猜测。最后，让人沮丧的是，这么多开放式结局的故事都有一个解释之前发生的事情的结局。我认为真正好的开放式结局是没有结局的，你可以给他们几个选择，但最糟糕的是只给他们一个结果，这会让他们感到沮丧。